琴箫 |《玉楼春晓》古人踏青抚琴，好不自在
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今天分享一首琴箫合奏的曲目《玉楼春晓》，由龚一和罗守诚共同演绎的作品。
相比纯粹古琴版本，我更喜欢这个琴箫合奏的版本，悠扬宁静，回味无穷，令人很安定。
——壹心
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这首《玉楼春晓》亦名《春闺怨》，为诸城派独有琴曲。
题名与曲意完全一致，表现在春意氤氲、晓风轻拂之中闺中女子的情愫。女子于春眠乍醒之时蓦然醉于楼外春光明媚之中，心怀无限幽情。
此曲仅见于王燕卿所传《梅庵琴谱》(1931年)。曲调轻松流转，不同凡响，颇有春眠乍醒、惺忪欲醉之意。
曲中从"双吟"乐句之后，恰如欠伸之状而转为清醒，有惟妙惟肖之感。尾声以异常清明之泛音而结束，尤为神妙。曲意绮丽，音韵悠扬，仿佛置身于其境，让人欲罢不能。
《春晓吟》属中国古琴名曲之一。最早见于明代<<西麓堂琴谱>>（1549）。表现了春之欣欣向荣的景象。共三段，《二香琴谱》认为它“和平、中正、大方”，为诸曲之冠。
《春晓吟》篇幅不大，结构完整，韵味绵长，颇具琴味。
古琴曲中，炫技的曲子往往声多韵少，在音乐性上固然很能抓人的耳朵，但总与琴味有隔；
而某些短小的，或者技法并不高难的曲子倒能充分体现出琴曲那清微澹远的意境，如《平沙落雁》、《良宵引》、《春晓吟》、《碧涧流泉》、《孔子读易》等。
但大曲和小曲也只是篇幅和技巧上的区别，如若从琴曲处理上来看，小曲往往也能表现得非常充分。
加上演奏者能用心思考，挖掘内涵，把小曲表现好也是很见功力。
此曲弹奏时由慢到快，逐步释放自己对春的赞美，到最后完全外露的一种情感。
与《玉楼春晓》的含蓄赞美有所区别。
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| 主编壹心说 |
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